写真の大部分は、物理法則の限界を克服する創造的な方法を考え出すことです。これらの技術の 1 つは焦点合成です。
絞りが狭い広角レンズ ( 可能な限り広い被写界深度 が得られる組み合わせ) であっても、極端な前景と極端な背景の両方 を合わせることができません。近づくことはできますが、たとえば、目の前にクールな貝殻があり、遠くに別の興味深いものがあった場合、どちらか、または両方が少しぼやけてしまいます。この写真を見てください。
.jpg)
悪くはありませんが、島の城に焦点が合っている間、または私の設定で可能な限り焦点が合っている間は、砲弾の鮮明さが期待よりも低くなります。
代わりにシェルに焦点を当てた写真がこれです。
高解像度ファイルを拡大すると、Web 解像度ではほとんど同じように見えますが、貝殻の焦点がより鮮明になっていることがわかります。貝殻の周囲の輪と、近くにある小さな小石を見て貝殻を確認してください。島ではそうではない。
ここで、フォーカス スタッキングが登場します。これは、複数のフレームを 1 つの合成画像に結合し、現実では不可能な被写界深度を持つ技術です。上の２枚の写真を重ねてみました。
よく見ると、貝殻も城もシャープです。
かなりすごいですよね？その方法を見てみましょう。 Photoshop を使用してこれをデモしますが、 ほとんどの優れた画像エディタ でこのテクニックを再現できるはずです。
深度合成を使用する場合
深度合成は、光学的には得られない被写界深度を画像に求める場合に便利です。これが起こる主なタイミングは 2 つあり、上の例のように、 前景と背景の両方で 何かが起こっている風景を撮影しているとき、または マクロ撮影をしているときです 。残りのほとんどの場合、レンズとカメラで十分な被写界深度が得られるため、焦点合成を使用する必要はありません。
深度合成の撮影
深度合成はカメラから始まります。ここで誤解を招くと、Photoshop でいくら作業してもショットは保存されません。
まずは 通常のプロセスを実行し 、正しい露出設定にダイヤルインします。ある時点で、 すべてに焦点を合わせるには、 フォーカス スタッキングを使用する必要があることに気づくでしょう。
最終的な構図を決めたら、 カメラを安定した三脚に固定し 、マニュアル露出に切り替えます。 2 つのショット間の差異をできるだけ少なくする必要があります。
次に、レンズをマニュアルフォーカスモードに切り替えます。これは 、手作業で行うことで最良の結果が得られる 状況の 1 つです。ライブ ビュー画面をオンにして、前景を最大 (通常は 10 倍) にズームインします。フォーカス リングをできるだけ鮮明に見えるまで回してから、最初のショットを撮ります。
次に、ライブビュー画面を使用して、背景にあるものを拡大します。もう一度、鮮明になるまで焦点を調整して撮影します。
通常は 2 フレームで十分ですが、より広い絞りで作業している場合、または確実に確認したい場合は、3 番目のフレームを撮って中間のどこかに焦点を合わせることができます。
投稿内の画像のフォーカススタッキング
フォーカス スタッキングを頻繁に行う場合、または完璧なマクロ撮影を行うために数十のフレームをブレンドしたい場合は、 Helicon のような専用のフォーカス スタッキング ソフトウェア をチェックしてください。極端な状況でも機能するように設計されています。一方、風景写真の被写界深度を拡張したい場合は、すでに使用している画像エディターでおそらく問題はありません。 Photoshopで表示してみます。説明を続けるには、レイヤーマスクがどのように機能するかを理解する必要があります。まだの方は、続行する前に レイヤーとレイヤーマスクに関する完全なガイド をご覧ください。
1 つのドキュメント内でブレンドするすべてのフレームを開きます。 Photoshop でこれを行うには、ファイル／スクリプト／ファイルをスタックにロードに移動します。 「参照」をクリックしてファイルを選択します。 [ソース画像の自動調整を試みる] チェックボックスをオンにして、三脚の小さなぐらつきを修正し、[OK] をクリックします。
2 つの画像の違いはおそらく非常に微妙であるため、100% にズームインしてからレイヤーの名前を変更し、どちらがどこに焦点を当てているかを簡単に覚えられるようにすることをお勧めします。背景オブジェクトに焦点が当てられているレイヤーを一番上に置くのが好きですが、それほど大きな違いはありません。
最上位のレイヤーを選択し、[レイヤー] > [レイヤーマスク] > [すべて表示] に移動します。
ブラシ ツール (キーボード ショートカットは B) を選択し、大きくて柔らかいブラシが作成されていることを確認します。
マスクを選択し、わずかに焦点が合っていないフレームの領域を黒でペイントし始めます。どこをマスキングしているのかがわかるように、一番下のレイヤーをオフにしました。
ズームインし、レイヤー間を前後に入れ替えて、2 つのフレーム間ですべてが適切に移行するようにマスクします。必要に応じて、 より高度な選択ツール を使用できます。
完了すると、2 つのフレームがシームレスにブレンドされて、被写界深度が拡張された 1 つの画像になっているはずです。
フォーカススタッキングは頻繁に使用する必要があるものではありませんが、知っておくと便利なテクニックです。現場で物事を正しく行うようにしてください。
